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Hurry Up Tomorrow — The Weeknd 1판 · 현재

angel · 15시간 전 · +9,036 글자 · 문서 생성 · 히스토리

## 개요

**캐나다 출신 싱어송라이터 위켄드(The Weeknd, 본명 에이벨 테스페이)의 여섯 번째 정규 앨범.** 『[After Hours](/albums/78570bea-2a26-467c-a3db-c52723ceb394)』(2020), 『[Dawn FM](/albums/3344452a-3da9-4b4f-8954-ae23a86c2ecf)』(2022)에 이은 3부작의 마지막 편이다. 동명의 영화와 짝을 이루는 앨범이고, 본인 입으로 "위켄드라는 이름으로 내는 마지막 앨범일 수도 있다"고 예고까지 해 둔 작품이다.[* 그래서 발매 전부터 팬덤은 거의 장례식 분위기였다. 발매 후에도 위켄드가 바로 무대에 서고 투어를 계속 돌았으니 '은퇴'라기보다는 '페르소나를 정리하는 일'에 가깝다는 해석이 많다.]

## 배경

### 목이 나간 그날 밤

이 앨범의 출발점으로 꼽히는 사건은 **2022년 9월 LA 소파이 스타디움 공연**이다. 위켄드는 공연 도중 목소리가 완전히 나가 버렸고, 결국 몇 곡 만에 관객에게 사과하고 공연을 중단했다. 그는 나중에 투어 일정과 HBO 드라마 『디 아이돌(The Idol)』 촬영이 겹치면서 쌓인 피로를 원인으로 들었다.[* 『디 아이돌』도 평이 좋지 않았다. 이 시기 위켄드의 커리어에서 가장 아픈 시기였다고 보는 팬이 많다.]

위켄드에 따르면 이 무렵 앨범은 이미 상당 부분 완성돼 있었지만, 이 사건을 겪고 나서 **앨범을 사실상 갈아엎었다**고 한다. 무대 위에서 목소리를 잃은 아티스트가 자기 자신과 자기가 만든 캐릭터의 죽음을 다룬 앨범을 만든 셈이다. 수록곡 중에는 대놓고 **「[I Can't Fucking Sing](/tracks/fd9e35e7-97f3-4da8-830a-f766fa14c846)」**이라는 인터루드가 있는데, 영화 속 대사를 가져온 트랙이다. 본인의 트라우마를 제목으로 박아 넣은 패기라고 할 수 있다.

### 3부작의 끝

『After Hours』에서 피투성이 정장 차림으로 라스베이거스를 헤매던 캐릭터는 『Dawn FM』에서 죽음 직전의 연옥 같은 라디오 방송을 지나, 이번 앨범에서 마침내 **죽음과 구원, 재탄생**이라는 결말을 맞는다. 위켄드는 이 앨범을 두고 "고딕하고 오페라적"이라고 설명했다.

팬덤에서는 이 3부작을 **단테의 『신곡』**에 빗대는 해석이 널리 퍼져 있다. 『After Hours』가 지옥편, 『Dawn FM』이 연옥편, 그리고 『Hurry Up Tomorrow』가 천국편이라는 것이다. 본인이 공식적으로 인정한 설정은 아니지만, 가사와 비주얼을 하나하나 맞춰 보는 팬들에게는 거의 정설 대접을 받는다.[* 해석 영상들을 보면 앨범보다 러닝타임이 긴 경우가 흔하다.]

### 녹음

작업 기간은 2020년부터 발매 직전인 2025년 1월까지로 5년 가까이 걸렸다. LA, 스톡홀름, 뉴욕, 마이애미, 파리 등지를 오가며 녹음했고, 핵심 보컬 녹음은 2023년 9월부터 2024년 2월 사이 LA 콘웨이 스튜디오에서 진행됐다.

## 사운드와 참여진

### 프로듀서 라인업

참여진이 그야말로 **어벤져스급**이다. 위켄드의 오랜 동료 **[맥스 마틴](/artists/6622a50e-5206-44d0-9ad5-96047a726dcf)**, **[마이크 딘](/artists/73e36439-1e9a-4925-bf2c-1d7f7885fbb0)**, **[원오트릭스 포인트 네버](/artists/9cea062d-d476-447f-98b4-e67e14bfd1e4)(OPN)**에 더해 **[메트로 부민](/artists/59db3d82-86ea-451f-881f-dffc8ec387c9)**, **[퍼렐 윌리엄스](/artists/149f91ef-1287-46da-9a8e-87fee02f1471)**, **[저스티스](/artists/860b2707-6153-4e3a-aa57-74d2b42c55b5)**, **[트래비스 스캇](/artists/e4a51f17-a57b-47b1-b37b-f552d0f8e9e6)**, 그리고 디스코의 아버지 **[조르조 모로더](/artists/38dd6337-19ae-4793-ab4b-313eff523457)**까지 이름을 올렸다. 마스터링과 믹싱 상당 부분은 마이크 딘이 맡았다.

모로더는 객원 참여에 그치지 않고 앨범 전체 방향에 영향을 줬다. 위켄드는 모로더의 "오페라틱한 신스"를 이 앨범의 큰 영감으로 꼽았다. 모로더가 피처링과 공동 프로듀싱을 맡은 **「[Big Sleep](/tracks/0260419f-6a46-4e6b-966a-a8c449506410)」**에는 그가 작곡한 영화 『미드나잇 익스프레스』 테마가 녹아 있다.

### 피처링

정규 수록곡에 참여한 아티스트는 다음과 같다.

- **[아니타](/artists/d606b860-cc03-4959-a3fd-3a24bccf2560)(Anitta)** — 「[São Paulo](/tracks/674e18cd-e549-43c8-9d43-c4d644c9e0b1)」. 브라질 펑크(baile funk) 리듬 위에 위켄드가 올라탄 곡이다. 발매 당시 반응이 크게 갈렸다.
- **저스티스** — 「[Wake Me Up](/tracks/57e54d76-bbbf-40df-aa3b-052b989e69f1)」. 앨범의 문을 여는 곡이고, [마이클 잭슨](/artists/f27ec8db-af05-4f36-916e-3d57f91ecf5e)의 「[Thriller](/tracks/8403caf8-3714-46da-934c-1fe91a049540)」를 인터폴레이션했다.[* 『Dawn FM』부터 이어진 "위켄드는 MJ 덕후" 설을 다시 한번 입증한 셈이다.]
- **[플레이보이 카티](/artists/2baf3276-ed6a-4349-8d2e-f4601e7b2167)** — 「[Timeless](/tracks/7cbac5db-bb4c-4f88-a0a3-54dbc6f4ba78)」. 둘의 조합은 이후 투어 무대에서도 이어졌다.
- **트래비스 스캇 & [플로렌스 앤 더 머신](/artists/5fee3020-513b-48c2-b1f7-4681b01db0c6)** — 「[Reflections Laughing](/tracks/0970bc62-214f-44a0-90ab-dfe549658bbe)」. 이 셋이 한 곡에 모일 거라고 예상한 사람은 거의 없었다.
- **[퓨처](/artists/48262e82-db9f-4a92-b650-dfef979b73ec)** — 「[Enjoy the Show](/tracks/04250afb-84c2-4d93-b029-ec4849e273c0)」. 「[Given Up on Me](/tracks/ce85ddef-3422-43bc-a943-5a384806668d)」에도 크레딧 없이 목소리가 들어가 있다.
- **조르조 모로더** — 「Big Sleep」.
- **[라나 델 레이](/artists/b7539c32-53e7-4908-bda3-81449c367da6)** — 「[The Abyss](/tracks/1b2f09d6-998b-4d43-95b0-71c0989e7f0d)」. 「[Prisoner](/tracks/15823aa3-2541-422d-9dd5-084f21e8a780)」(2015), 「[Lust for Life](/tracks/56a71671-a4cd-4fe7-96aa-1aadab6cd94e)」(2017)에 이어 또 한 번의 협업이다. 앨범 후반부의 정서적인 정점으로 꼽는 팬이 많다.

보너스 트랙 「[Closing Night](/tracks/480082e3-4ec8-4062-a826-35a6485163af)」에는 「[Moth to a Flame](/tracks/cabab4df-a8e3-49ff-8b6b-88a47b30601a)」에서 함께했던 **[스웨디시 하우스 마피아](/artists/99075985-0d80-4692-a15e-b16f78831792)**가 다시 참여했다.

### 샘플링

크레이트 디거라면 즐겁게 뜯어볼 만한 샘플이 곳곳에 있다.

- 「[Cry for Me](/tracks/811e4c06-8c44-4a2a-989a-78f03f4ec968)」 — [The S.O.S. Band](/artists/39515237-2d70-436a-800c-fcbac974bec4)의 「[I Wanna Be the One](/tracks/c470c8d6-ba8c-4507-a02e-7c5f89317395)」
- 「São Paulo」 — [Tati Quebra Barraco](/artists/2205086e-8286-4600-844c-1be8a5e20512)의 「Montagem Pidona」
- 「Given Up on Me」 — **[니나 시몬](/artists/2944824d-4c26-476f-a981-be849081942f)**의 「[Wild Is the Wind](/tracks/5574a28a-0871-4080-8e6c-7b8ccb75cc1c)」
- 「[Niagara Falls](/tracks/d30a19b2-a2a3-47dd-b899-15db5f2073fc)」 — [Jon B.](/artists/255dca43-dd8f-4638-9f3d-8fdfca51c88a)의 「[Someone to Love](/tracks/f6386d28-f2fb-4fa4-ae68-6ac0188b54aa)」
- 「[Without a Warning](/tracks/01755b0d-8cd9-49b7-bf8f-6b43c82e7f30)」 — 소울 그룹 [The Nu'rons](/artists/40280a9a-4714-42c0-8225-d88caa420af4)의 「Hurry Up Tomorrow」

마지막 항목이 핵심이다. **앨범 제목은 이 Nu'rons 곡에서 따왔다.**

### 엔딩의 이스터에그

이 앨범의 가장 유명한 트릭은 **마지막 곡이자 타이틀곡 「Hurry Up Tomorrow」의 끝부분이 2011년 데뷔 믹스테이프 『[House of Balloons](/albums/6fe82196-df5d-4938-aa39-920df5b4517d)』의 첫 곡 「[High for This](/tracks/32fc80c9-c68d-4572-b9ad-3c87eae303ec)」의 도입부와 그대로 이어진다**는 점이다. 3부작 마지막 앨범의 마지막 음이 커리어 첫 곡의 첫 음으로 돌아가는 구조라서, 팬덤에서는 "위켄드 디스코그래피 전체가 하나의 루프였다"는 해석이 쏟아졌다.[* 이 사실이 알려지자 두 곡을 이어 붙인 영상이 SNS에 대량으로 올라왔다. 소름 돋는다는 반응과 무섭다는 반응이 반반이었다.]

## 싱글과 프로모션

### 사라진 리드 싱글

원래 리드 싱글은 2024년 9월에 나온 **「[Dancing in the Flames](/tracks/41ce3c9a-3e18-404a-b53d-7af4f1065609)」**였다. 그런데 정작 앨범 정규 트랙리스트에서는 **빠졌다.** 리드 싱글이 본편에 실리지 않은 보기 드문 경우라 당시 팬들 사이에서 꽤 화제가 됐다.[* 2026년 일본 재발매반에서 「[Give Me Mercy](/tracks/db293b2c-16d8-4b4b-a755-e4db3a7db22d)」 자리에 들어가며 뒤늦게 복귀했다.]

리드 싱글 자리는 플레이보이 카티와 함께한 **「Timeless」**가 넘겨받았다. 빌보드 핫 100 **3위**로 데뷔했다. 이어 「São Paulo」가 핫 100 77위에 올랐고, 앨범 발매 직후 **「Cry for Me」**가 세 번째 싱글로 나왔다. 「[Open Hearts](/tracks/59ddf394-12d1-4031-9d7f-b804e61a5643)」는 처음에 **애플 비전 프로 전용 영상 콘텐츠**로 공개됐다가 나중에 스트리밍에 풀렸다.

### LA 산불과 발매 연기

원래 발매일은 2025년 1월 24일이었다. 하지만 **LA 대형 산불** 여파로 1월 13일에 일주일 연기를 발표했고, 로즈볼에서 열 예정이던 기념 공연도 취소했다. 수록곡 **「[Take Me Back to LA](/tracks/14d898c5-157f-4496-ac2d-d2cea7c6384c)」**의 수익금은 LA 지역 푸드뱅크에 기부됐다.

### 그래미, 화해, 그리고 다시 외면

위켄드와 그래미는 악연이 길다. 2020년 『After Hours』와 「[Blinding Lights](/tracks/1a67e215-a19e-40c9-9b12-732de134bf5f)」가 역사적인 흥행을 기록하고도 **후보에 한 번도 오르지 못하자**, 위켄드는 그래미를 "부패했다"고 공개 비판하고 보이콧을 선언했다. 레코딩 아카데미는 그 뒤 후보 선정 위원회 제도를 손봤다.

그러다 앨범 발매 이틀 뒤인 **2025년 2월 2일 제67회 그래미 시상식**에 깜짝 등장해 「Cry for Me」와 「Timeless」를 불렀다. 레코딩 아카데미 CEO 하비 메이슨 주니어가 직접 초대한 무대였고, 사실상 **4년 만의 공식 화해**로 받아들여졌다.

그런데 이 앨범이 실제로 경쟁한 **제68회(2026년) 그래미에서는 후보에 하나도 오르지 못했다.**[* [The Hollywood Reporter](https://www.hollywoodreporter.com/music/music-news/2026-grammys-nominations-snubs-the-weeknd-alex-warren-lorde-1236421291/)] 보도에 따르면 앨범은 올해의 앨범과 베스트 팝 보컬 앨범, 「Timeless」는 올해의 레코드와 올해의 노래 부문에 출품됐다. 화해 무대를 하고 1년도 안 돼 다시 외면당한 셈이라 팬덤에서는 "결국 달라진 게 없다"는 반응이 쏟아졌다.[* 화해 무대가 사실상 출품 홍보였다는 해석까지 겹쳐서 모양이 더 이상해졌다.]

## 영화 『Hurry Up Tomorrow』

앨범과 짝을 이루는 동명의 영화는 『웨이브스』, 『잇 컴스 앳 나이트』의 **트레이 에드워드 슐츠**가 연출했다. 위켄드가 직접 주연을 맡았고 **제나 오르테가**, **배리 키오건**이 출연했다. 라이언스게이트가 배급했고 2025년 5월 16일 개봉했다.

결과는 처참했다. 평단의 혹평이 쏟아졌고, 『디 아이돌』에 이어 위켄드의 연기 커리어에 또 하나의 오점을 남겼다는 평가가 대부분이었다. 그래서 커뮤니티에서는 **"앨범은 듣고 영화는 넘겨라"**가 사실상 공식 가이드처럼 굳어졌다.[* 앨범을 너무 좋아한 나머지 영화를 보러 갔다가 상처받고 돌아온 팬들의 후기가 하나의 장르가 됐다.]

## 평가

### 평단

메타크리틱 **75점**(11개 매체 기준, "대체로 호평")을 받았다. 평은 극단적으로 갈렸다.

- **호평 쪽** — 인디펜던트는 **만점(5/5)**을 줬고 클래시 9/10, 피치포크 7.8/10, NME 4/5를 매겼다. VICE는 "노래로 쓴 5차원 소설"이라고까지 했다.
- **혹평 쪽** — 가디언은 "매혹적이지만 지친다"며 가사가 얕다고 지적했다. 올뮤직 3/5, 슬랜트 3/5, 익스클레임! 6/10, 컨시퀀스 B− 정도의 미지근한 평가도 있었다.

호불호의 핵심은 **분량**이다. 22곡, 약 85분에 달하는 볼륨이 "3부작 피날레다운 장대한 서사"로 읽히기도 하고 "늘어지는 자기 연민"으로 읽히기도 했다. 비슷한 템포와 분위기의 곡이 이어지는 중반부를 두고 "여기서 몇 곡만 덜어냈으면 걸작"이라는 말이 커뮤니티 단골 의견이다.

### 팬덤

팬덤 안에서는 "3부작 중 최고"파와 "그래도 『After Hours』를 넘진 못한다"파가 팽팽하다. 다만 「Wake Me Up」, 「Cry for Me」, 「The Abyss」, 「Given Up on Me」, 타이틀곡 「Hurry Up Tomorrow」가 앨범의 기둥이라는 데에는 대체로 의견이 모인다. 반대로 「São Paulo」는 발매 당시부터 지금까지 **가장 호불호가 갈리는 트랙**이다.[* "앨범 흐름을 깬다"는 쪽과 "제일 신나는 곡"이라는 쪽이 아직도 싸우고 있다.]

앨범 커버도 흑백 톤에 맞춰 3부작 비주얼을 마무리한다는 점에서 꽤 좋은 평을 받았다.

## 상업적 성과

**미국 빌보드 200 1위로 데뷔했다.** 첫 주 성적은 **49만 500 유닛**이고, 그중 순수 판매량이 **35만 9천 장**이다. 위켄드의 **다섯 번째 빌보드 200 1위 앨범**이자 **커리어 최고 첫 주 판매량**이다. 2024년 [테일러 스위프트](/artists/20244d07-534f-4eff-b4d4-930878889970)의 『[The Tortured Poets Department](/albums/71c3eed6-466c-4aef-ad12-65a36d19467a)』 이후 가장 큰 첫 주 기록이기도 했다.[* 순수 판매량이 이렇게 높게 나온 데에는 수많은 한정판 바이닐과 CD 베리에이션의 힘도 컸다. 초판 CD 일부에는 곡 제목이 다르게 적혀 있어 수집가들의 지갑을 한 번 더 털었다.]

스포티파이에서는 첫 주 3억 200만 스트리밍으로 본인 최대 스트리밍 데뷔 기록을 세웠다. 캐나다, 영국, 프랑스, 호주, 뉴질랜드, 노르웨이, 벨기에, 아일랜드 등 **16개국에서 1위**에 올랐고, 2025년 빌보드 200 연말 차트 17위로 한 해를 마쳤다. 고국 캐나다에서는 더블 플래티넘을 받았다.

## 수상

- **2025 아메리칸 뮤직 어워드** — 페이버릿 소울/R&B 앨범 수상
- **BET 어워드** 올해의 앨범 후보
- **2025 MTV VMA** 베스트 앨범 후보
- **2026 주노 어워드** 올해의 앨범 후보

## 여담

- 「Hurry Up Tomorrow」 발매와 함께 『After Hours til Dawn』 투어도 계속 이어졌다. 2022년에 시작한 투어가 2026년 라틴아메리카와 유럽 일정까지 늘어나면서 3부작 전체를 아우르는 초장기 투어가 됐다.
- 발매 직후 퍼렐 윌리엄스 에디션, 비디오 앨범 등 여러 버전이 연달아 나왔다.
- "위켄드의 마지막 앨범"이라는 홍보 문구 때문에 은퇴로 오해한 사람이 많았는데, 정확히는 **'위켄드'라는 캐릭터와 이름을 정리한다**는 뜻에 가깝다. 앞으로는 본명 **에이벨 테스페이**로 활동할 수도 있다는 이야기가 오갔다.[* 그래서 팬들 사이에서는 "다음 앨범은 에이벨 명의로 나올 것"이라는 예측과 "어차피 위켄드 이름을 못 버릴 것"이라는 예측이 계속 맞서고 있다. 어느 쪽이 맞을지는 그야말로 '내일'이 되어 봐야 안다.]