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Conclusion
Jon Tolansky, Ernest Ansermet, Philharmonia Orchestra
The Stereo Years · 2023
Ansermet's personality
Francine Courvoisier, Laurent Kasper-Ansermet, John Mordler, Jon Tolansky, Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande
Ansermet and Ravel
John Mordler, Jon Tolansky, Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande
Ansermet and Stravinsky
Berthold Goldschmidt, Jon Tolansky, Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande
Ansermet's approach to interpretation
Jon Tolansky, Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande
History of the OSR
Introduction: Background and Overview
Ich habe ihnen zu Anfang geagt, dass das musikalische Gefühl sich selbst als Gefühlserlebnis ebenso klar ist … Die Ursprünge des musikalischen Sinns
Ernest Ansermet
Dieser Mittelteil der Ouverture hat uns zu ihrem Anfang zurückgeführt … Exposition, Kommentar, Lösung: Musik als Dialektik
Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande
Ich habe Ihnen angekündigt … Wiederholung und Mannigfaltigkeit
Warum wird wohl das erste Motiv dieser Phrase dreimal hintereinander vorgetragen? … Motive, Wiederholung und Identitätsbeziehung
Ich habe bisher nur melodische oder harmonische Bewegungen von kurzer Daur behandeit … Musik als ständige Zwiesprache: Beethoven Coriolan-Ouvertüre
Enharmonische Beziehungen; Tonposition vs. tonale Bedeutung; Modulation. Wenn uns die vollkommenen Dur- und Moll-Akkorde …
Ernest Ansermet, Pierre Segond
Enharmonische Beziehungen; Tonposition vs. tonale Bedeutung; Modulation. Bei diesem Stand der Dinge sind wir an der Grenze der Fähigkeit des musikalischen Hörbewusstseins Beziehungen zwischen den Tönen zu erkennen; angelangt …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Zur Zeit der reinen Melodie wurden die Tonperspecktiven Modi gennant …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Die Quart- und Quint-Bewegungen sind die haptsächlichen Triebfedern …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. So hat unsere Musik von ihrer Geburt an den Musiker in einen strukturierten Tonraum eingeführt …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Wie aber schafft sich das musikalische Gefühl die Welt der Töne in der es sich bekunden kann? …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Und daher ist auch die musikalische Zeit kadenziell …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Die Tatsache, dass die Melodie ein Gefühlsereignis ist, gibt uns nun auch die Erklärung, warum sie eine rhythmische Struktur hat …
Aber diese Übergange geben unterschiedlichen affektiven Spannungen Raum … Extrovertiete vs. Introvierte Spannungen; passive vs. aktive Spannungen
Aber man kann sich denken, was uns irre macht … Die Musik als Gefühl wird beim Klang ausgelöst
Was sich hierbel im Innern des schöpferischen Musikers abspielt … Das Gefühl als „affektive Spannung”
Nun gibt es aber im natürlich physikalischen Ablauf nichts … Melodie und Geluhi
Des welleren werden die von der Violine nacheinander hervorgebrachten Töne … Die Enstehung der Melodie
Sie hören einem Violinspieler zu … Die Wahrnehmung des Tones: Bestimmung des Tones durch seine Höhe
Jeder von Ihnen, meine Zuhörer, spricht eine Sprach …usik als Sprache
Je vous disais en début de temps que le sentiment musical est aussi clair à lui-même en tant que sentiment vécu… Les origines du sens musical
Cette partie médians nous a remenés au début d l'ouverture… Exposition, commentaire, résolution : la musique comme dialectique
Je vous ai dit qu'ici i; faudrait passer à autre chose… Répétition et variété
Pourquoi le premier motif se fait-il entendre trois fois ?… Motifs, répétition et relation d'identité
Je n'ai envisagé jusq'ici que des mouvements mélodiques ou harmoniques… La musique comme discours continu : l'Ouverture Coriolan de Beethoven
Les liaisons enharmoniques : position tonale vs signification tonale ; Modulation. Si les accord parfaits majeurs et mineurs…
Les liaisons enharmoniques : position tonale vs signification tonale ; Modulation. À cet état de choses s'arrête le pouvoir relationnel de la conscience auditive musicale…
Le rythme et la cadence respiratoire ; des cadences binaires et ternaires. À l'époque de la mélodie pure, les diverses perspectives tonales s'appelaient des modes…
Le rythme et la cadence respiratoire ; des cadences binaires et ternaires. Les mouvements de quartes et de quintes sont les ressorts fondamentaux…
Le rythme et la cadence respiratoire ; des cadences binaires et ternaires. Ainsi, dès sa naissance, la musique introdusait le musician dans un espace sonore structuré…
Le rythme et la cadence respiratoire ; des cadences binaires et ternaires. Mais comment le sentiment musical constitue-t-il le monde tonal dans lequel il peut se signifier ?…
Le rythme et la cadence respiratoire ; des cadences binaires et ternaires. Ainsi le temps musical est cadentiel…
Le rythme et la cadence respiratoire ; des cadences binaires et ternaires. Le fait que la mélodie est un événement de sentiments nous fera comprendre maintenant pourquoi elle a une structure rythmique…
Mais ces passages donnent lieu à des tensions affective différenciées… Tensions extraverties vs tensions introverties ; tensions passives vs tensions acitves
Mais on voit ce qui nous trompe et ce qui fait le mystère de la musique… La sentiment musical se fait en présence du son
Ce qui se passe chez le musician créateur… Le sentiment comme « tension affective »
Or rien dans la nature ne porte le son d'une position à une autre… La musique et le sentiment
D'autre part, le sons qu'émet le violon l'un après l'autre… La naissance de la mélodie
Vous entendez un violoniste… La perception du son : La qualification du son par la hauteur
Vous parlez tous une langue… La musique comme langage
“I said at the start that musical feeling is as clear to itself in lived experience as thought is clear to itself in spoken language…” The sources of musical meeaning