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Symphony no. 63 in C major, Hob. I:63 "La Roxelane" (1st) : II. La Roxelane. Allegretto più tosto Allegro
Philharmonia Hungarica, Antal Doráti
The Complete Decca Recordings / The Symphonies / Minuets / Oratorios · 2025
Symphony no. 63 in C major, Hob. I:63 "La Roxelane" (1st) : I. Allegro
Symphony in B-flat major, Hob. I:108: IV. Finale. Presto
Symphony in B-flat major, Hob. I:108: III. Andante
Symphony in B-flat major, Hob. I:108: II. Menuetto – Trio
Symphony in B-flat major, Hob. I:108: I. Allegro molto
Symphony in B-flat major, Hob. I:107: III. Allegro molto
Symphony in B-flat major, Hob. I:107: II. Andante
Symphony in B-flat major, Hob. I:107: I. Allegro
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. VIb. The Sage
이고리 스트라빈스키
Europe: The Orchestral Recordings · 2023
Das Lied von der Erde: VI. Der Abschied
Marjana Lipovšek, Koninklijk Concertgebouworkest, Sir Georg Solti
Das Lied von der Erde: V. Der Trunkene im Frühling
Thomas Moser, Koninklijk Concertgebouworkest, Sir Georg Solti
Das Lied von der Erde: IV. Von der Schönheit
Das Lied von der Erde: III. Von der Jugend
Das Lied von der Erde: II. Der Einsame im Herbst
Das Lied von der Erde: I. Das Trinklied vom Jammer der Erde
Le Sacre du printemps: Part II: The Sacrifice. VI. Sacrificial Dance (The Chosen One)
이고리 스트라빈스키 / Sir Georg Solti & Koninklijk Concertgebouworkest
Le Sacre Du Printemps / Symphony No.1 · 1992
Le Sacre du printemps: Part II: The Sacrifice. V. Ritual Action of the Ancestors
Le Sacre du printemps: Part II: The Sacrifice. IV. Evocation of the Ancestors
Le Sacre du printemps: Part II: The Sacrifice. III. Glorification of the Chosen One
Le Sacre du printemps: Part II: The Sacrifice. II. Mystic Circles of the Young Girls
Le Sacre du printemps: Part II: The Sacrifice. I. Introduction
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. VII. Dance of the Earth
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. VIa. Procession of the Sage
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. V. Ritual of the Rival Tribes
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. IV. Spring Rounds
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. III. Ritual of Abduction
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. II. The Augurs of Spring: Dances of the Young Girls
Le Sacre du printemps: Part I: Adoration of the Earth. I. Introduction
Symphony no. 1 in F minor, op. 10: IV. Lento - Allegro molto
Symphony no. 1 in F minor, op. 10: III. Lento
Symphony no. 1 in F minor, op. 10: II. Allegro
Symphony no. 1 in F minor, op. 10: I. Allegretto - Allegro non troppo
드미트리 쇼스타코비치 / Sir Georg Solti & Koninklijk Concertgebouworkest
Ich habe ihnen zu Anfang geagt, dass das musikalische Gefühl sich selbst als Gefühlserlebnis ebenso klar ist … Die Ursprünge des musikalischen Sinns
Ernest Ansermet
The Stereo Years · 2023
Dieser Mittelteil der Ouverture hat uns zu ihrem Anfang zurückgeführt … Exposition, Kommentar, Lösung: Musik als Dialektik
Ernest Ansermet, Orchestre de la Suisse Romande
Ich habe Ihnen angekündigt … Wiederholung und Mannigfaltigkeit
Warum wird wohl das erste Motiv dieser Phrase dreimal hintereinander vorgetragen? … Motive, Wiederholung und Identitätsbeziehung
Ich habe bisher nur melodische oder harmonische Bewegungen von kurzer Daur behandeit … Musik als ständige Zwiesprache: Beethoven Coriolan-Ouvertüre
Enharmonische Beziehungen; Tonposition vs. tonale Bedeutung; Modulation. Wenn uns die vollkommenen Dur- und Moll-Akkorde …
Ernest Ansermet, Pierre Segond
Enharmonische Beziehungen; Tonposition vs. tonale Bedeutung; Modulation. Bei diesem Stand der Dinge sind wir an der Grenze der Fähigkeit des musikalischen Hörbewusstseins Beziehungen zwischen den Tönen zu erkennen; angelangt …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Zur Zeit der reinen Melodie wurden die Tonperspecktiven Modi gennant …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Die Quart- und Quint-Bewegungen sind die haptsächlichen Triebfedern …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. So hat unsere Musik von ihrer Geburt an den Musiker in einen strukturierten Tonraum eingeführt …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Wie aber schafft sich das musikalische Gefühl die Welt der Töne in der es sich bekunden kann? …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Und daher ist auch die musikalische Zeit kadenziell …
Rhythmus und Atemkadenz; zweizeitige und dreizeitige Kadenzen. Die Tatsache, dass die Melodie ein Gefühlsereignis ist, gibt uns nun auch die Erklärung, warum sie eine rhythmische Struktur hat …
Aber diese Übergange geben unterschiedlichen affektiven Spannungen Raum … Extrovertiete vs. Introvierte Spannungen; passive vs. aktive Spannungen
Aber man kann sich denken, was uns irre macht … Die Musik als Gefühl wird beim Klang ausgelöst